杜甫的诗歌风格是什么（简述杜甫诗歌艺术特色）

原标题：杜甫的诗歌风格是什么（简述杜甫诗歌艺术特色）

人们常说：“学诗当学杜诗”，就是说学作诗要先学习杜甫的诗。那么中国古典文学史上诗人那么多，为什么大家一致认为杜甫的诗能作为“教科书”式的典范呢？我大致总结了三点。

首先杜甫在中国古典诗歌中的影响非常之深远，被后人誉为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。杜甫的诗浑厚精炼，穷绝工巧，感情真挚，惯以平实的言语，描写出的深刻、细腻且鲜明感人的形象。

其次在内容上，作品大多是反映当时的社会面貌，题材广泛，寄意深远，尤其描述民间疾苦，多抒发他悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。

最后杜甫在韵律上格律严谨，沉郁顿挫，读起来朗朗上口，让人听之不忘，易于背诵。特别的是他对仗句擅长，那绝对堪比《笠翁对韵》般的存在。

我们先来了解一下对仗句。对仗句也叫对子，对仗句是按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。在律诗的颔联和颈联一般都是很有讲究的，必须要用到对仗句（偷春格除外），这是对诗人对于文字运用精炼程度的一种考验，也是律诗区别于绝句的重要标志。

杜甫显然对于对仗句那简直就是手到拈来的精炼，先不说他在律诗方面的出色，即便是我们平时读的绝句，也包含了大量对仗句式。我们首先来读一首我们小学时候就学习过的杜甫的一首诗。

《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。其中“两个”对下句的“一行”，“黄鹂”对下句的“白鹭”，“鸣翠柳”对“上青天”这在词性和平仄都很工整，而且三、四句也是对仗句哦！这不是个例，而绝对是杜甫写诗的一种癖好，如果不信，那么我们把杜甫绝句的对偶全汇总 一下给大家看一下吧！

如“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句二首》

“遗庙丹青落，空山草木长。犹闻辞后主，不复卧南阳。”《武侯庙》

“江碧鸟逾白，山青花欲燃。”《绝句二首》

“功盖三分国，名高八阵图。”《八阵图》

“风起春城暮，高楼鼓角悲。”《绝句》

“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。”《绝句漫兴九首·其七》

“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”《江畔独步寻花·其六》

“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”《三绝句》

“堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。”《绝句四首》

“梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。”《绝句四首》

“欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。”《绝句四首》

“苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。”《绝句四首》

“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”《江南逢李龟年》

“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”《江畔独步寻花七绝句》

“繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。”《江畔独步寻花七绝句》

“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。”《江畔独步寻花七绝句》

“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”《漫成一绝》

“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”《绝句漫兴九首·其四》

“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”《绝句漫兴九首·其五》

“已传童子骑青竹，总拟桥东待使君。”《李司马桥了承高使君自成都回》

“为嗔王录事，不寄草堂赀。”《王录事许修草堂资不到聊小诘》

“久判野鹤如霜鬓，遮莫邻鸡下五更。”《书堂饮既，夜复邀李尚书下马，月下赋绝句》

“江山路远羁离日，裘马谁为感激人。”《重赠郑钅柬绝句》

“闷到房公池水头，坐逢杨子镇东州。 ”《答杨梓州》

“已收滴博云间戍，欲夺蓬婆雪外城。”《奉和严公军城早秋》

“落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。

欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。”《凭韦少府班觅松树子栽》

“固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏。”《投简梓州幕府，兼简韦十郎官》

学习好了对仗句，对联就能很好掌握了，所以说不但学诗要学杜诗，学习对联的朋友们也可以以杜诗作为学习参考资料，因为对联跟对仗句的是有密不可分的关系的。当然对仗是修辞方式，对联是文学形式，对仗是工具，对联是产品，没有对仗的修辞手法写不成对联。