韩雪简介（韩雪个人资料及简历）
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韩雪
1983年出生，演员、歌手、制片人、导演。出道21年，活跃在电影、电视剧及音乐剧舞台。今年10月，加盟竞技真人秀《导演请指教》，开启导演之旅。
出道21年，韩雪始终与这个行业保持着谨慎的距离。军人家庭养成了她自律的生活方式和严谨的工作态度，但她又是“叛逆”的，从不甘于停留在舒适区。
问韩雪，你是个强大的人吗？她的回答果断而有力——“是”。她称自己为“积极的悲观主义者”，做最坏的打算，做最积极的努力。
“我的能量来自学习的武装，我是一个强输入型的人，只要空着的时候，都会花时间去学、去看各种东西，我觉得，当你武装得更丰富的时候，才有更多能量去面对这个世界的冲击：你的技能越多，面对危机时手上的武器才能越多；你才艺越多，面对演艺事业变化的时候手上的招也就越多元。”
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韩雪的手机里，井井有条地分类了各种学习App，音频、播客、视频公开课、英文打卡……光是得到App，她的学习时长已经达到了2400小时。“我喜欢阅读、看纪录片、看演讲。坦白讲我现在职业、年龄和生活状态，想要去经历特别惨痛的人生，把自己发配出去体验痛苦是很难做到的。但是从大量的文字或者别人的生活里，我汲取了很多灵感。相比影视剧，我认为这些更加真实。”
出道21年，韩雪一路都在与自己驾轻就熟的那一套“招”决裂。“当所有人都觉得我应该继续去演《错爱一生》那种乖巧、温婉、善良的女孩时，我就会想不行，我是不是可以去演女特务；演完特务以后又去演喜剧，中间学英语、制作、配音……当我暂时取得了一个成绩，可能未来两三年都会比较安稳，但我这两三年红利吃完后还要干什么？这时候我就会提前做一些准备。”
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《飞刀又见飞刀》《错爱一生》《北平往事》《天外飞仙》……这些看上去很韩雪特色的作品之后，她担任制片人出品了《淑女之家》，让自己更了解作品的生产流程；在观众通过《声临其境》认识到韩雪的声音表现力之前，她花了三年半的时间学习英语，并将这个习惯保持至今；在生活里，她是能熟练地给自己的手机更换玻璃屏幕甚至给电脑换硬件的数码达人……
韩雪说，自己大概从25岁开始形成了这样一种积极更新自我的强烈意识，“我是一个积极的悲观主义者，所以我对未来的工作规划不会盲目乐观”。但她并不把这份未雨绸缪归因于不安全感，她说：“当你知道自己的能量边界在哪时，就不会产生不安全感。
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我明明有100分的能量，现在只用了10%在这个领域，为什么要浪费那90%？我本身是一个兴趣特别广泛的人，我不觉得一辈子只能尝试演员这一个工作。当然我很羡慕有些演员很专注，就把这一件事情干好，但我心思会更活一点，有很多事情想干。我会把自己分成几个阶段，每个阶段尽我所能把眼前的这件事情干好。”
这一次把韩雪带到镜头前的是综艺《导演请指教》。接下这份工作，除了继续拓展自己人生的边界外，韩雪希望输出更为纯粹的自我表达。
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“以前做演员，其实算是个命题作文，别人给你什么，你只能在这个基础上做加法，它不是一个完整的表达。演员的表演虽然在一部戏里呈现的比重很大，但无法完全决定一个片子的品质。而导演这个工作可以拥有一个相对完整的输出。”
从故事、剧本、摄影方案、美术方案、分镜头脚本，韩雪参与到作品的每个部分。“我关注当下社会人的生存和状态，关注人的情感，关注女性的自我成长，我希望把我的观察和思考放到作品里。”
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但作为一个理性先行的人，韩雪不喜欢打没有准备的仗。“我是摩羯座，性格比较利索，工作习惯比较好。”去到现场之前，她会把现场可能发生的状况在脑袋里进行无实物彩排，这是做演员的时候养成的习惯，“以前演戏的时候，当我拿到一个角色，很多时候不是靠现场彩排去演，而是在脑子里先想象在舞台上如何呈现，然后再让自己的表演接近脑海中的想象。做导演我发现也是一样的，先把导演的工作非常细致地想一遍，我该做什么，再到现场去实现这个过程”。
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韩雪自己做分镜，一条一条跟统筹核对每天的拍摄内容，她会考虑许多具体的内容，比如有一些镜头是不是需要套拍，同场景的先后顺序等等。“导演是现场最需要明确接下去要做什么的人，所有的人都在等你，首先你自己要目标清晰，现场才能让大家清楚知道今天要做什么，有多少工作量。”因为准备充分、表达清晰，遇到变化、突发状况，韩雪也有足够的能力控场。“20年的从业经验，只要你是一个认真的人，一个愿意用心去学习的人，你一定能够在工作中学到很多东西。分镜怎么做，我也是常年在片场观察，每场戏导演怎么做，摄影师怎么运镜，慢慢地了解到这样的戏为什么要用这样的镜头，为什么要这样设定。当然也会看书，把理论结合到实际操作中。我现在还在补灯光课，我没办法直接说我要多少瓦的灯加在哪个位置，但我会表达我想要的明暗关系、冷暖关系，一边拍一边学习。”
走出舒适区的勇敢，并非来自头脑一热的冲动，而在于对自己清晰的认知和判断，然后勇于做出选择。“节目录制时也会有各种声音，因为它是个比赛，大家会有各种意见去考虑怎么样比赛才能赢。我还是比较坚持，如果让我为了赢而用一种更技巧型的、更讨巧的方式去拍片，因此丢掉核心表达，那我不愿意，我宁可不玩。”
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韩雪是有主意的人，也会直言自己的主观，“我是民主加集中，意见我都会听，但用不用，还是有自己的坚持的。我觉得做创作的人需要坚持，如果你什么都听，最后可能什么都做不成。另外对我来说，听和不听都不是很重要，重要的是这个后果你自己能不能承担。只要承担得起后果，那就不听，有什么关系呢？我觉得还是要自我选择。”
如何形成自己清晰的边界？韩雪说：“人长大是一个徘徊的过程，你不太可能在十几二十岁的时候就建立完整的世界观，只有经过时间和历练，慢慢了解和清晰什么是自己要的，什么是不要的。”
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出道至今，韩雪一直在给自己做减法，“刚入行的时候身上背负的东西比较多，在意的东西也多。随着时间过去，留下的才是珍贵和重要的。比如情感、社会关系，还有价值观，保留住核心就可以了。”
在徘徊和摸索的过程中，韩雪相信，女性无论任何年龄都要自立和自尊，“首先在经济上要是独立的，任何时候女性不能在物质上成为别人的附庸，因为一旦物质上依靠别人，精神上就不可能真正地独立。其次我觉得要自尊，无论我们谈论男权还是女权，关键是要尊重自己，你要在乎自己的感受。”
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走到今天，韩雪用“富足”来形容自己的成长，“在我不断学习的过程中，确实会发现自己的心智、心态都在成长，内心足够强大去接受所有的不如意，有勇气去为自己的选择承担结果”。
韩雪的灵感墙
《小说课》
作者：许荣哲
3分钟讲好一个故事，任何人都可以做到。《小说课》直接传授故事心法，从小说创作的65个关键词入手，教你看懂故事吸引人的秘密。
韩雪：这是一本关于写作技巧、故事创作的书。我自己创作时会比较依赖于灵感，脑子里“叮”蹦出来一个东西，可能花两个小时把它写完了。但灵感型选手有时候缺乏理论依据，返回去看看这些经典的剧作书，从头去审视自己那个依靠灵感产生的剧作，从而令创作更完善。
《别相信任何人》
作者：S. J. Watson
小说讲述了克丽丝在纳什医生的帮助下，瞒着自称“本”的男人，偷偷地重拾属于自己的生活轨迹，一步一步地接近事实的真相。
韩雪：我特别爱看悬疑类的东西，所以我自己做制片人的时候买了好几本悬疑类题材的版权，有拍成的，也有做了剧本没拍成的，但这个题材是我一直以来都想要继续做的东西。
纪录片《家丑外扬》
导演：Anna Hall
本片跟踪了三位饱受家庭暴力折磨的女性，记录了她们从被袭击、报警、犹豫， 到最终出庭指证作案人的挣扎过程。三个故事交叉展现了家门后肢体、语言和情感暴力，也关注受害人对施暴者爱恨交织的复杂心情。
韩雪：以前我们虽然会谈论这个话题，但如果不是发生在自己身上，很容易把它当成一个符号性的东西。纪录片里的这些女性，她们对着镜头讲述，她们的呆滞、思考、哭或者笑，很多表情是我作为演员无法预设和想象到的。可能在她难过的时候，你偶尔还能看出一些甜蜜，因为长时间受到那种关系的裹挟，情感已经不是一条单向线。以前很多影视作品会把家暴解读为极端的痛苦或者恐惧，但在纪录片里看到的人是更真实的，伤痛更真切，情绪更丰富，也会给我很多启发。我也希望可以在之后的创作里，去表现她们的真实处境。
电影《困在时间里的父亲》
导演：佛罗莱恩·泽勒
影片以重复加碎片式的感官叙事手法，讲述了年迈且身患疾病的安东尼正面临艰难的人生选择：是搬到养老院还是接受女儿寻找的新护工。过程中，安东尼发现自己仿佛进入了一场时空之旅，错乱的记忆和时间线交织出匪夷所思的故事。
韩雪：这是我今年最喜欢的电影。既是现实的，又有悬疑包裹，影调也是我喜欢的。
油画《克丽丝蒂娜的世界》
这幅画作是美国画家安德鲁· 怀思于1948年创作的一幅油画，它描绘的是患小儿麻痹症的克丽丝蒂娜· 奥尔森拖着身子，用腰部以下肢体在美国缅因州广袤的玉米田中爬行的背影，所呈现的孤寂与坚强让世人备受感动。
韩雪：这是我在《导演请指教》的第二个故事里埋的一个细节。当时我让美术复刻了《克丽丝蒂娜的世界》，不同的人会有不同的解读。悲观的人会觉得好可怜，她的四肢那么纤细，身有残疾，可能爬不到那个农场的小木屋，但是积极的人就会看到她还是沐浴在阳光下，靠自己的能力向着那个目标前行。
