陈凯歌简介_陈凯歌个人简介及经历
陈凯歌，中国第五代导演领军人物之一，毕业于北京电影学院。获得戛纳国际、奥斯卡、法国凯撒奖等多项国际大奖的提名和获奖。作为中国电影电影界的一颗不可忽视的恒星，陈凯歌的一生也同样挣扎过。
诞生
1952年8月12日，随着小巷子里的一声啼哭，陈凯歌出生了。陈怀皑抱着刚出生的陈凯歌怔怔无言。那时候的他不知道这个孩子将会给中国电影界带来怎样的革新，他也不知道这个取名字叫“陈凯歌”的孩子一生都在追求意识形态与时间车轮相结合的“革命”之中。
电影的路
因为父亲从事的影视行业，陈凯歌从小就对于用镜头表达情感有着非常执着的喜爱，所以这也成为了陈凯歌步入电影行业的路灯。
1984年，陈凯歌执导的处女作《黄土地》上映，人生中第一次执导的作品一出世就获得了第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖。这无疑给陈导一颗定心丸更加坚定了该走怎样的路，但是他历经几十年的电影路程也没有明白导演与执导的区别。1987年凭借电影《孩子王》斩获第八届中国电影金鸡奖导演特别奖。
从《孩子王》开始陈凯歌开始步入了他的电影路程的黄金期，也创作出了他终其一生都没有走出来的巨作《霸王别姬》。
《霸王别姬》讲述了在文革时期一家戏台，三个人生以及整个时代的爱恨交织。这部影片不论是当时问世（由于国家当时政策，这种题材电影已经注定命运）还是近些年的口碑都是好评如潮，这也是作者在陈导的电影作品中第二喜爱的作品。张国荣的程蝶衣像是迷路的蝴蝶，分不清戏台与人生也深深地陷入自己制造的人生险境中至死也在为了追求自己真正热爱，段小楼的维护埋藏了一颗爱的种子在程蝶衣心中茁长成长到后来的叶落根死。一句：“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”不知蕴藏多少心酸痛苦。
张丰毅的段小楼刚猛勇敢但却不善表达，代表着广大的文革时期的中华男儿正因如此他在了解了程蝶衣想要跟他演一辈子的《霸王别姬》时恐惧、不安，作者觉得这是段小楼与菊仙爱情存在的基础条件。巩俐的菊仙这里不得不提一句，敢爱敢恨抛去身份的成见是新时代女性标准人物，所以说作者时常觉得《霸王别姬》是一部女权电影。（ps：有传言《霸王别姬》是父亲陈怀皑的作品，作者觉得不可能一是因为两者风格差距过大陈老的作品是黑白分明的角色扮演，陈导明显中心思想是跟时代的辩论。二是，父子俩的关系以及陈凯歌的性格是不允许这种情况发生的。）
1999《荆轲刺秦王》
本片是陈凯歌电影之中作者最喜欢的一部没有之一，作者对于那种“孤独的路”以及“在漩涡中身不由己”的感觉有一种莫名的喜爱，这两点在这部作品中就很好的展现出来秦王嬴政（李雪健饰）在一统天下扫六国之中失去的有很多，心爱的女人为了自己的大王用剑划破自己的脸嬴政没有妥协，在得知吕不韦可能是自己的亲生父亲时，意识到自己可能一直为追随的宿命可能是个笑话，嬴政没有妥协。当知道自己的母后犯天下之大大不韪纵容嫪毐逼宫，嬴政没有妥协。当荆轲满大殿追杀自己的时候百官们没有一个营救，嬴政难道不寒心吗？但是他没有妥协，一直孤独、无奈，痛苦地走在路上。这是一种病态的英雄主义是一种人类本质上的坚韧，体现得淋漓尽致。
本片中最让作者感到震撼的是李雪健老师的演技张力之大，超乎以前的印象。要知道作者以前看的都是李雪健老师演的杨善洲和孔繁森，心里觉得这老爷爷好慈眉善目啊，看了这里面嬴政的：阴鹜、狠辣。明白了什么是成大事者不拘小节，什么是千古一帝！其中陈凯歌自己也饰演了吕不韦一角，作者认为这算不算陈导对于自己的一种自嘲呢？一个商人，败在了自己投资的“商品”之上。
后来有名的大制作《无极》、《妖猫传》之类的，作者就很难再看下去了，感觉陈导好像离自己越来越远不复当年那般意气风发了。但是不得不提的是《无极》是陈凯歌导演转型的一大分界点，也开始不断涉足其他内容算是一件好事。都喷着《无极》烂，陈导说：现在的人们看不懂这个。但是当作者耐着性子抛去成见再来一遍的时候，依然还是一头雾水。
知吾罪吾，其为春秋。
近段时间凭着儿子出道以及出镜综艺作品，陈凯歌又重回大众视野。在人们的眼中陈凯歌好像变得愈加端起架子，老是倚着前辈的身份去评价一切也不愿意听别人的意见。其实这是必然，陈凯歌的一生可由不得他随和近人。14岁的一个八月，陈凯歌回家的路上看到了自己的父亲的身影，他仿佛是一个影子周围跟随着很多影子围着他向陈凯歌走来。突然带着袖章的陈凯歌听到了领头的红卫叫了他的名字，然后他看到自己的父亲被木架和影子们压得几乎到了跪地磕头的样子。
脑子里突然模糊，渐渐地他想到了与自己父亲的根本冲突。他不明白父亲的思想为何如此脏污不堪，他不明白为什么他不愿意跟随伟大的红光接受新时代的荣耀。突然他的内心出现了一个声音，一个洪亮但又让人恐惧的声音：革命！批斗！一种力量驱使着他伸出右手，是时代的悲哀和力量。他清楚地感觉到父亲在躲避在挣扎但是他没有停止，他狠狠的把父亲推进红色的影子当中。他猛然感觉到这个平时伟大而又坚强的父亲此时是如此的脆弱不堪，他突然感觉到，他是爱他的。
红色的城墙逐渐淡色，迎来的是渐渐多彩的绘画。但是陈凯歌却永远地留在了那个八月份下午的巷子里。
他的作品开始喜爱上了宏观叙述时代加上过分的表达，他想要的太多他太贪婪导致镜头与表达产生了根本的矛盾。却依然坚信自己是这个时代的产物做的是伟大的革命！
陈凯歌导演无疑是一位十分优秀的艺术家，也许若干年后当人们看到他的作品也许会明白他一生的挣扎。
知吾罪吾，其为春秋！
